7 klassische Klavier-Duelle

Zwar ist nicht jeder ein Fan klassischer Musik, aber wir bemühen uns, Listen für jeden Geschmack zu haben! Diese Liste betrachtet klassische Musik aus einem etwas anderen Blickwinkel - Playoffs! Falls Ihnen noch andere Klavier-Duelle einfallen (was dieser Lister nicht konnte!), Erwähnen Sie sie bitte in den Kommentaren.

7

Abbe Gelinek gegen Ludwig van Beethoven

Es hätte es nicht auf diese Liste geschafft, wenn Gelinek nicht den Kommentar abgegeben hätte, als er gefragt wurde, ob er dachte, er könnte Beethoven in einem Klavier-Duell schlagen. "Ich mache Hackfleisch aus ihm!"

Nun, es war umgekehrt. Gelinek erwies sich als nicht so gewaltiger Gegner, obwohl seine Nerven vielleicht das Beste von ihm bekommen haben. Nach der ersten Runde, in der beide ihre besten und schwierigsten Werke spielten, wirkte Gelinek für das Publikum etwas blasser, wahrscheinlich weil Beethoven seine Sonate 19 in g-Moll, Op. 49

Als die Improvisationen begannen, schien Gelinek scheinbar keinen Kopf im Spiel zu haben, und Beethoven ging über ihn hinweg. Gelinek verließ einfach den Raum, als Beethoven die dritte Runde begann.

6

Josef Lhevinne vs. Alexander Scriabin

Dieser fand eigentlich nie statt. Aber es wäre gewesen, wenn Scriabin nicht mehrere Sehnen seiner rechten Hand bei der Vorbereitung auf das Duell belastet hätte. Er praktizierte Liszts Reminiscences de Don Juan nach Mozarts Don Giovanni und auch Islamey von Mili Balakirev. Jedes dieser Werke hat einen angemessenen Anspruch auf den Titel eines der schwierigsten Klavierstücke, die jemals komponiert wurden.

Lhevinne ging jedoch als einer der besten Pianisten aller Zeiten in die Geschichte ein, nachdem er mehrere Klavierstücke eingespielt hatte, die die anderen großen Pianisten, Josef Hofmann und Vladimir Horowitz, in Erstaunen versetzten. Einige davon finden Sie auf YouTube.

Es ist das Beste, dass Scriabin sich selbst weh tat, weil er seine f-Moll-Sonate als eine Art Elegie für seine rechte Hand schrieb. Seine rechte Hand erholte sich jedoch völlig, aber er forderte Lhevinne nie wieder heraus.

5

Daniel Steibelt vs. Beethoven

Ist Beethoven weniger als 31 Jahre alt? Dann kann er sich noch selbst spielen hören. Fordere ihn nicht heraus. Wenn nur die Voraussicht von Steibelt so klar gewesen wäre wie unser Rückblick. Er wird als "ein unanständigester Virtuose" bezeichnet, der zu seiner Zeit dafür bekannt war, falsche Gerüchte zu verbreiten, Betrug zu stehlen, Geld von Konzertbestätigungen zu stehlen, mit verheirateten Frauen zu schlafen und unter anderem jedem, den er traf, mitzuteilen, dies sogar zu verkünden und nach seinen Konzertabenden war Beethoven ein Hack-Performer und hatte Angst vor ihm.

Beethoven dagegen interessierte sich wirklich nicht für das, was Steibelt zu sagen hatte, bis Steibelt endlich den Mut hatte, ihn zu einem Duell herauszufordern. Dies geschah im Mai 1800, als Steibelt nach Wien reiste, um Beethoven allein zu schlagen. Die am häufigsten gestellte Frage im Geschichtsunterricht lautet: "Was zur Hölle hat er gedacht ?!"

Sie trafen sich im Hause des Grafen von Fries, der Patron und Fan der Künste, insbesondere der Musik, war und mochte Beethovens unstillbare Natur. Er favorisierte ihn daher gegenüber Steibelt, verwurzelte sich aber für beide, ebenso wie der Rest des Publikums, mit etwa 100 Leuten, meistens aus dem Gefolge des Grafen.

Das Duell fand nach traditionellen Konventionen statt: Die erste Runde war das, was der Performer von jedem spielen wollte, und so wählten die Performer das technisch schwierigste Stück, das sie kannten. Beethoven spielte eine Sonate von Mozart. Steibelt spielte einen von Haydn.

Die zweite Runde war ein Zwei-Klavier-Wettbewerb aus abwechselnden Improvisationen zu Themen, die jeder Performer dem anderen geben würde, und machte die Themen an Ort und Stelle. Beethoven gewann in dieser Runde solide.

Die dritte und letzte Runde war die wichtigste, um das wahre Genie eines Darstellers zu testen. Jeder Darsteller würde ein neues Stück lesen, das vom anderen Darsteller geschrieben wurde. Steibelt spielte zuerst Beethovens brandneue Klaviersonate in B-Dur, Op. 22. Er tat es gut genug und bekam nach seinen Improvisationen viel Applaus. Der Graf behauptet, Beethoven bei dem Applaus mit den Augen gesehen zu haben.

Dann versuchte Steinbelt, Beethoven mit einer neuen Cellosonate für Violoncello und Klavier umzustürzen. Dies ist technisch gesehen ein Regelverstoß, aber Beethoven wollte nicht technisch überzeugen. Er nahm die Partitur, drehte sie auf dem Notenständer auf den Kopf und las sie rückwärts, dann improvisierte er für 30 Minuten ein Thema.

Steibelt wurde gründlich zerstört und wartete nicht bis Beethoven fertig war. Er ging hinaus und traf Beethoven nie wieder.

4

Louis Marchand gegen Johann Sebastian Bach

Diese Geschichte wurde von den meisten Biographen Bachs erzählt und mit immer mehr Verzierungen erzählt und erzählt. Die maßgeblichste Biographie von ihm stammt von Phillip Spitta, der die Geschichte wie folgt erzählt.

Im September 1717 war Bach europaweit als größter Keyboarder Deutschlands bekannt. Er war für seine Kompositionen weder bekannt noch bewundert, da die Barockbewegung dem Dodo folgte und Bach in einem extrem schweren, robusten Barockstil mit Fleisch und Kartoffeln schrieb.

Louis Marchand war in ganz Europa als herausragender französischer Organist und Keyboarder bekannt und als er die Geschichten über Bachs Virtuosität hörte, reiste er mit dem ausdrücklichen Zweck nach Deutschland, Bach zu treffen und zu besiegen.

Bach arbeitete zu dieser Zeit in Weimar, und als Friedrich II., König von Preußen, ein großer Fan von Bachs Musik war, organisierte er ein kleines Cembalo-Playoff. Bach kam früh am Morgen vor allen anderen an, um sich aufzuwärmen und die Finger zu strecken.Marchand ging in den Palast, hörte diese Aufwärmübungen, drehte sich um und ging hinaus, stieg in seinen Wagen und kehrte nach Frankreich zurück. Er ist nie wieder nach Deutschland gegangen.

3

Mozart vs. Muzio Clementi

Am Weihnachtsabend 1781 trafen sich Clementi und Mozart am Hof ​​von Franz Joseph II. Sie waren zu dieser Zeit liebenswürdig, keine bitteren Rivalen, und Clementis Geschicklichkeit auf der Tastatur war so groß, dass er sich bis zu Ende mit Mozart behaupten konnte. Der Kaiser nannte es Unentschieden. Sie mussten beide Variationen zu einem Thema improvisieren, das der Kaiser vor Ort ausarbeitete, und Clementi gelang es, gleich viel Applaus zu erhalten. Beide improvisierten Fugen, Walzer, Variationen in Moll und Dur.

Mozart und Clementi waren sich im Nachhinein einig, dass Mozart gewonnen hatte, aber dies waren zweifelhafte Aussagen, da Clementi wie er war höflich war und Mozart die Italiener im Allgemeinen nicht mochte. Er hielt sie für schrecklich an der Musik. Er schrieb an seinen Vater: „Clementi spielt gut, was die Ausführung mit der rechten Hand betrifft. Seine größte Stärke liegt in seinen Passagen in Drittel. Abgesehen davon hat er keinen Geschmacks- oder Gefühlswert eines Kreuzers. Kurz gesagt, er ist nur eine Mechanik [Roboter]. “Mozart schrieb später:„ Clementi ist wie alle Italiener ein Scharlatan. Er markiert ein Presto-Stück, aber "spielt" nur "Allegro". "

Clementi hatte zu Mozart folgendes zu sagen: „Bis dahin hatte ich noch nie jemanden mit so viel Geist und Anmut spielen hören. Ich war besonders überwältigt von einem "Adagio" und mehreren seiner extravaganten Variationen, für die der Kaiser das Thema ausgewählt hatte und die wir abwechselnd ausdenken sollten. "

2

Joseph Wolfl gegen Ludwig van Beethoven

Beethoven hatte die schlechte Angewohnheit, gut zu sein, was er tat. Das machte ihn zu einem größeren Ziel für andere Darsteller, die sich einen Ruf aus seiner Haut schnappen wollten. Wolfl und Beethoven waren zu einer Zeit befreundet, beide hatten sich verschiedene Werke gewidmet. Offenbar wurde Wolfl jedoch mit seinem Status als zweitgrößter Pianist hinter Beethoven unzufrieden und forderte Beethoven 1799 zu einem Klavenduell im Hause des Grafen Wetzlar, eines der Bewunderer und Förderer Beethovens, und allgemein als Künstlerpatron heraus.

Zu dem Zeitpunkt, als das Duell stattfand, hatte Wolfl darauf geachtet, dass er viele Konzerte und Konzerte in ganz Europa spielte, besonders in Deutschland und Österreich, wo Beethoven seinen Aufstieg verkraften würde, nur um den Hype aufzubauen. Es funktionierte. Beethoven wurde von seinem Freund Aton Schindler informiert, dass er nicht mehr ohne Leistungskonkurrenten sei. Wolfl war etwa zwei Meter groß und hatte riesige Hände, die sich auf dem Klavier ein dreizehntes Mal ausstrecken konnten. Beethoven war nur 5'3 und 3/4 ”und konnte gerade ein Zehntel schaffen. Er widersprach dem, da alle guten Pianisten dies tun müssen, indem er das Pedal benutzt, um die erste Note zu halten und dann schnell die zweite Note zu schlagen, wenn zwei Zehntel oder mehr Töne überspannt werden müssen. Gute Pedaltechnik macht die Ergebnisse nahezu ununterscheidbar.

Aber das Duell verlief ähnlich wie im nächsten Jahr gegen Steibelt. Beethoven und Wolfl waren nach der ersten Runde gleichberechtigt, aber in der zweiten und dritten Runde wischte Beethoven mit Wolfl den Boden. Wenn es um Improvisation und Sichtlesen ging, war Beethoven zu Lebzeiten seinesgleichen. In Österreich wurde nach dieser Begegnung viel weniger von Wolfl gesprochen.

1

Franz Liszt vs. Sigismond Thalberg

Die Rivalität zwischen Liszt und Thalberg dauerte von 1836 bis 1842. In dieser Zeit unternahm Thalberg ebenso viele Konzertreisen durch Europa wie Liszt und spielte an denselben Orten unmittelbar vor oder nach Liszt, um der Musikwelt zu zeigen, dass er der Größte war Pianist in der Welt.

Die Tatsache, dass ihr Wettbewerb so lange andauerte, beweist Thalbergs Virtuosität, da jeder klassische Pianist des 20. Jahrhunderts zugestimmt hat, dass keiner von ihnen, nicht einmal Vladimir Horowitz, Liszt eine Kerze vorhalten könnte.

Liszt und Thalberg folgten dem zuvor beschriebenen traditionellen Duellformat nicht. Stattdessen versuchten sie zunächst, mit ihren Konzerttourneen die Beliebtheit des anderen in ganz Europa zu übertreffen. Beide waren sehr gut bewundert, und schließlich stimmten sie zu, sich zu treffen und die Punktzahl festzulegen. Am 31. März 1837 spitzte sich alles zu. Sie hatten beide eine neue Komposition mit den extremsten technischen Anforderungen vorbereitet, und beide wussten nicht, dass der andere ein Musikstück ausdrücklich für ihren Showdown vorbereitet.

Als sie sich trafen und dies entdeckten, lachten sie und machten sich bereit für einen harten Kampf. Sie wurden von etwa zwei Dutzend engen Freunden und Bewunderern im Pariser Salon von Prinzessin Cristina Belgiojoso gesehen. Sie spielten zuerst einige Stücke, die sie oft in Konzerten gespielt hatten. Liszt spielte seine Grand Galop Chromatique, die Thalberg mit seinen Fantasievariationen zu Bellinis "Norma" konterte.

Sie spielten dann ihre großen Finales, die neuen Stücke. Thalbergs war "Fantasy", Op. 33, zu Melodien aus Rossinis "Moise". Liszts "Reminscences de Robert le Diable" von Meyerbeer. Beide Stücke werden noch heute gespielt, obwohl Liszts bekannter ist, aber das Ergebnis des Duells wurde als Wurf gemeldet. Beide bekamen stehende Ovationen, aber obwohl Thalberg jahrelang nach Liszts Krone des größten Pianisten der Welt gewesen war, forderte er Liszt nie wieder zu einem Duell heraus. Sie waren weiterhin in ganz Europa erfolgreich, aber Liszts hielt länger.